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所以两岸客家文学都要反映客家人生活和思想感情澳门新蒲京游戏:,深圳文学与改革发展的实践具有同步性

发布时间:2020-01-19 20:35    浏览次数 :

世界华文文学研究所所长、中南财经政法大学中文系教授古远清同样认为乡愁是两岸客家文学最突出的共同点,他说道:“两岸客家文化同根同文同种,台湾客家文学突出对客家风俗、客家民歌的留恋,表达感情上突出的是乡愁。”

培育面向新时代的深圳文学

以“民间写作”为主体的深圳文学可以有更好的作为

客家人的“客”就是一种异乡人的状态,这不就是现在每个漂在外乡的我们吗?

一般地说,通过塑造人物形象和描述人物之间的关系,形象地、历史地、真实地反映现实,是文学作品的根本任务。凡是历史地、真实地反映了现实的作品,都无可置疑地具有批判性。用这一观点来衡量俊杰的《望穿秋水》,我认为他做到了,他的作品显示了历史的穿透力和批判性。作者笔下的各种人物形象,不是被静止地描写出来的玩偶,而是把他们放到生活的激流中去写,对他们以及他们所处身的20世纪各个历史阶段上的中国社会及其变迁、抗日和内战、政治生活、土地改革、公社化等等,都以自己的视角和认识作出历史的判决和评价,这种批判性既是历史赋予作家的使命,也是历史发展的必然要求,表现了艺术家的勇气,这是难能可贵的。

学术界一直有客家文学应“从宽”还是“从狭”定义的争论,与会客家学者多数主张“从宽”,因为从宽定义客家文学,更符合客家文化与时俱进的特点,根据时代内容作新的探索,才有吸引力与同化力。

记录改革开放进程的深圳文学

深圳文学与改革发展的实践具有同步性

阿成归乡之后依然找不到工作,于是只好借钱来种菊花,日夜盼着菊花有好收成。直到一次半夜喝醉酒,独自在黑夜中耍酒疯,幻想自己是名大将,浩浩荡荡带领菊花夜行军,千军万马冲进市场。

刘锡诚于2015年4月19日

客家文学的范畴

深圳全民写作计划暨社区文学大赛组委会秘书长黄东和近年来一直致力于推动“全民写作计划”,最近又参与推动了“为社区立传”“为民生立史”的“深圳社区口述史计划”。他强调,深圳城市精英和普通市民应该加强对话交流,发扬“睦邻运动”传统,发挥合作精神,这是文学对生命的关怀。

深圳市文联原副主席杨宏海是深圳文学诸多观念的见证者与书写者。他认为,新都市文学是改革开放的产物,在深圳本土文学运动中应运而生。打工文学是外来工“心灵的呼唤”,体现了劳工大众表达诉求的文化权利,是新都市的“成长备忘”。如果我们站在整个国家历史发展的立场来看,就不得不承认打工文学是广东奉献给国家和世界文学当中的一个不可忽视的文学现象。

梅菜扣肉算是肥腻中的佳品。

《望穿秋水》所以取得成功,还有赖于作者生活底子的深厚。他不仅在少小年纪时生活在那个环境中,作为客家人中的一员,对客家人的生活和客家族群本身而言,他不是“他者”,而知自己人,对他们的脾性和所处的生活了如指掌;在离开家乡之后的几十年来,他又非常注意利用种种可能的机会,回到和深入到客家社会中去了解那里发生的一些,包括那里的地方文化和民俗民风。为了写好国军老兵流落在台湾的处境和心态以及台湾的“眷村”的情况等,他还以游客的身份专程去旅游访问。他曾一篇文章里写道:“我为细读(生活)这部大书,在禾水河边、高洲街头,聆听人们讲述古老的传说;去三湾场院、龙源桥边,瞻仰当年的铁马金戈;到石桥古镇、高士山中,拾掇永新古老文化的碎片……每到一处,每看一景,似有一股雄风扑面而来,文化氤氲浸入心肺,强烈感受到,一种熔铸在永新人骨子里的忠义、勇敢、诚信的‘浩然之气’,在永新大地上涌动。”这段话是他的心声的流露,说明他如何看重生活的积累。是的,丰厚的生活积累,是一个作家永远立于不败之地的最重要的财富和保证。

两岸客家文学的异同

深圳大学文学院汤奇云教授指出,深圳文学40年一直内含着两种叙事:一是身份叙事,一是伦理叙事。以某种社会身份代入或“过客”式的写作所创立的“底层文学”或“类型文学”,一度以生活的多棱镜或广角镜的姿态,深度透视着深圳社会的每一个生存细部,并体味着这座城市发展逻辑的冷血。而另一部分作家则延续了我国世情小说的传统,理性地分析并叙写着深圳家庭的伦理冲突与情感纠结。这种从事伦理叙事的“世情文学”在近几年越来越成为了深圳文学的主潮,延伸性地“补写”了这物化的都市生存背后的悸动“灵魂”。他提到,“深圳十大佳著”和“睦邻文学奖”获奖作家转向了一种新的书写,他们不再是以过去的打工者或者深圳的过客身份来写作,而是走向了反映职业伦理冲突、家庭伦理矛盾和社会伦理矛盾等方面的写作,比如张厦的小说集《绿灯记》、蔡东的《往生》等。“然而,如何根据这座城市新生文化规则及其人文精神,开创新的美学批评范式,以达成与这部分从事“世情文学”写作作者的对话,应该提上评论界的议事日程上来。”

研讨会上还举行了《特区文学》杂志社赠送创刊以来全套杂志予深圳职业技术学院深圳文学研究中心的仪式,作为一种特别的文学见证,这一仪式也开启了关于深圳文学40年发展的全方位探讨。

闽西的客家菜则讲究食材原汁原味,吃得更鲜,比如白斩鸡比盐焗鸡更常见;

《望穿秋水》就要付梓了,写上如上一些话,表达我的衷心的祝贺,权作序言吧。

深圳市文联副主席、原特区文化研究中心主任杨宏海提出一个观点,“抢救原生态,精品留后代;创新原生态,吸引新一代。”他认为,客家文化、客家文学,包括客家山歌,如果作为原生态、原汁原味的艺术,首要的是抢救保存;同时要创新,因为年轻人生活在新的时代,有新的生活方式与新的审美要求,客家歌曲不一定只能用客家话唱,比如用客家话和普通话双语演唱的客家山歌《山歌唱出好兆头》现在唱遍全国,青歌赛有几届都有人选这首歌,这就证明客家艺术完全能唤起更多客家人的爱国热情和提升审美能力,宣传优秀传统文化。

特区文化研究中心副研究员刘洪霞以蔡东的城市文学为分析文本,认为蔡东的城市书写突破了惯常的底层叙事,蔡东选择了对城市消费主义带给人的异化的批判,对城市私人空间给予了重点描摹,强调了城市对私人空间及个体的尊重,阐释了城市女性的精神救赎意识,充满了悲悯的人文主义情怀。

深圳大学文学院教授汤奇云认为,深圳文学四十年,一直内含着两种叙事:一是身份叙事,一是伦理叙事。以某种社会身份代入或“过客”式的写作所创立的“底层文学”或“类型文学”,一度以生活的多棱镜或广角镜的姿态,深度透视着深圳社会的每一个生存细部。而另一部分作家则延续了我国世情小说的传统,理性地分析并叙写着深圳家庭的伦理冲突与情感纠结。而且,这种从事伦理叙事的“世情文学”在近几年越来越成为了深圳文学的主潮,延伸性地“补写”了这物化的都市生存背后的悸动“灵魂”。

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缪俊杰《望穿秋水》序

客家文化与客家文学的传承与创新

张忠亮表示,深圳是中国40年改革开放的标志性城市,是中国40年来现代化进程、城市化进程、工业化进程的高度浓缩。他概括了深圳文学的四个特点:第一,同步性。深圳文学与特区建立和发展的每一个阶段都是相伴的,每一个阶段都有相应的文学作品、代表作家以及相应的文学理念,并呈现了阶段性特点。第二,时代性。改革开放是深圳文学的最大主题,贯穿40年始终。深圳文学既反映了改革开放进程的一系列重大题材,又反映了期间人的思想观念和社会思潮的历史性变化。第三,独特性。比如大量移民及移民作家,以及各自不同文化背景的汇聚、融合在文学中的体现;比如毗邻港澳带来的外来文化影响在文学中的反映。第四,丰富性。深圳作家队伍庞大,群体多样,其中青年作家群体、打工作家群体、网络作家群体在全国占有重要地位,各类文学活动、媒介平台异常丰富、活跃。深圳文学为新时期中国文学贡献了一份重要的标本。

作家鲁敏表示,回顾改革开放40年,像70后这一批作家,其成长历程特别像改革开放40年的经历。“我们这一代的人经历与地理的迁移特别能体现这个国家地理意义和精神意义的变迁。以乡土文学为重要主题,慢慢流转到以城市背景、城市事物为书写主题的变迁。这种特色在深圳文学中体现得非常典型,深圳在这方面也是先行者,具有标杆意义与特征,当大家思考文学流变的时候会想到打工文学、城市文学、新移民文学,这些都在深圳文学中最早得以体现。”

在香港的客家女人们/Pinterest

他的第一本游记类的散文集《西游漫记》出版于2011年。这一年的8月26日,文学界老朋友们为他这本散文集的问世,在责编罗静文女士的主持下假三里屯老镇玫瑰西餐厅聚会座谈,我曾经写过一篇《我们有个玫瑰之约》记其盛况,为其助兴。关于他的散文,我写过这样几句话:“老缪既是文学评论家、散文作家,又是对现实世界敏感有加、修养有素的新闻记者,这部散文集在他75岁寿辰这个人生的重要时刻与读者和朋友们见面,是有特殊意义的。书中汇聚了他在职时以记者身份和退职后以作家身份所写的19篇游记性的散文,记述和描绘了欧美亚非许多国家的人文历史、风光典故、人物风采、世界风云,融记游、知识、风情、议论于一体。正像作者自己所说的,他的‘旅游散文不是纯文艺的’,他‘有自己的追求和自己的色调’。”这“追求”和“色调”,便是镌刻着缪俊杰名字的抹不掉标志。第二年,即2012年,他又推出了一部以客家人社会为背景和主题的长篇小说《烟雨东江》。又过了两年,如今他再次推出堪称《烟雨东江》姊妹篇的长篇新作《望穿秋水》!我想,他这样以当下年轻人的“比拼“精神倾注于写作上,除了兴之所至外,自是一个作家兼客家人的责任感使然吧。

深圳市文联副主席、原特区文化研究中心主任杨宏海认为,客家人是中华民族、汉民族的一个分支,所以两岸客家文学都要反映客家人生活和思想感情,这是共同点。台湾的客家文学,特别是早期的客家文学,比如台湾著名客家作家钟理和、钟肇政,吴浊流等的作品,还有当代的蓝博洲,在他们的作品身上比较鲜明地反映出浓厚的包括客家族群在内的中华民族的家国情怀。杨主席认为,客家文学不仅可以传承客家人的根和魂,而且可以为促进两岸客家人的文化认同,促进海峡两岸和平统一的大业作出应有的贡献。

深圳市文艺评论家协会副主席周思明在总结改革开放40年深圳文学发展成就的基础上指出,与深圳文学创作相生相伴的深圳文艺评论一直在现场,评论家们以特区文艺作品、文艺现象、文艺思潮为审视和批评对象,立足于深圳,辐射广东,放眼全国。批评力量也从小到大,批评声音从弱渐强,形成了相对完整的批评格局和体系,在当代尤其是新世纪发出了独特的“深圳声音”。但是,他认为,深圳文学批评在观念、方法、思路、视野上还有待进一步革新和拓展,不断提升深圳文学批评整体意义上的规模效应与影响力。

杨争光表示,深圳文学形成自己的文学传统、出现标志性的大家大作,还需要时间。以“民间写作”为主体的深圳文学可以有更好的作为。

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在阶级斗争年代,我国的现实主义文学理论和实践,对于农村题材作品的要求,是正确而深刻地认识和反映中国乡村社会的阶级关系和阶级斗争,而不承认中国“乡土社会”及其长期形成和延续的“差序格局”的分析模式,忽视地域文化传统的特点和差异,对于族群和村寨有着强大凝聚力、坚固稳定、具有普适性的民俗文化对社会和人心的影响忽略不计。曾有前贤指出,客家人的社会习俗(亦即民间文化传统)大体有四个方面:(1)女子种田和采薪的习俗;(2)男人重商的习俗;(3)资本阶级压迫农人的景况;(4)迷信风水和神权的俗尚。这些习俗和文化,都是从古中原民族传袭而来、在相对孤立的边缘地带和山峦地区发生了变异的文化传统。客家人就是在这样的文化传统影响下塑造自己的民族性格的。诚然,时代的、政党的、政权的、集团的主流意识形态对每一个人的性格形成的影响是不容忽视的,但忽略了以“差序格局”为其特点的乡土社会结构和地域文化传统对生活于其中的人的影响,这样的现实主义应该说是不完全的现实主义。在这方面,《望穿秋水》有很大的超越或突破,例子所在多有,不必多举,最值得一提的,莫过于第一一九节《风俗淳和谐度春节》里所描写的在刘家祠堂举行的不分男女、不分支系、当然也不分阶级,被刘求禄诬之为“辛辛苦苦二十年,一夜回到解放前”的全宗族“排梁”(酒宴聚餐),作者在客观描写之外,不惜跳出来现身说法地评论说:这种打破宗族界限、全村人聚在一起“排梁”,意味着“人与人关系和谐的回归,人性的回归,人情味的回归。”作者在这方面的关照与描写,显示出以往的某些作者所缺乏的“文化自觉”。

深圳市文联副主席、原特区文化研究中心主任杨宏海主张“从宽”,“凡是反映客家人生活,体现客家人感情的文学作品,以客家的生活为主要题材的文学作品,都可以称为客家文学。”

《青年文学》杂志主编张菁表示,城镇化的脚步越来越快,城市元素越来越趋同。在这样的情况下,多维多元的思想就显得更加重要。青年作家应该发挥情感力、思考力、想象力这三重元素,脱离于具体地域的生活环境,展现现代人的精神世界。深圳是一座充满活力的城市,深圳文学令人期待。

北京大学教授、博导李杨认为,就“打工文学”的多重功能而言,它首先是一个“地方文化符号”。深圳是一个经济发展的奇迹,作为一张城市文化的名片,“打工文学”,这个意涵模糊的称谓,既切合了深圳独特的城市身份,也为各种文化诉求的表达留下了足够的空间,可以说它已成为深圳文化人筚路蓝缕的文化实践中最成功的案例之一。

从语言、服饰、饮食习惯等等都在试图寻找中原文化的特征,自清中期以来,族群的意识逐渐崛起,撰写属于自身群体的历史。

回想四十年前,“文化大革命”结束未久,受害惨烈的重灾区文艺界开始复苏,1977年11月20日,俊杰老弟所在的人民日报文艺部同仁们登高一呼,率先主持召开了批判“四人帮”炮制的“文艺黑线专政论”座谈会,发出了文艺界拨乱反正的第一声呐喊,我所在的《人民文学》编辑部闻风而起,紧跟着于12月28日主持召开了一百多人参加的以“向文艺黑线专政论开火”为主题的在京文学工作者座谈会,从而开启了中国文艺界和中国文学艺术发展的历史新时期。此后不久,我便被调去参与停刊多年的《文艺报》复刊筹备工作,并在该刊连续工作了六年。我和俊杰就是在这样的历史关节相识,并在文学编辑工作和文学评论上建立了友谊,并肩战斗一路走过来。1982年我和冯牧、闫纲主编我国第一套文学评论丛书《中国当代文学评论丛书》,约他编一本《缪俊杰文学评论选》时,他已经是一个出版了《鉴赏集》、《文学艺术与新人塑造》、《美的探索》三个评论集子的成熟的文学评论家了。退休后,有着深厚生活根底、敏感深邃的社会洞察力、马克思主义唯物史观和现实主义文学理论造诣的俊杰,毅然从得心应手的文学评论转入了散文和小说的创作,并取得了耀眼的成就。

广东外语外贸大学文学院教授,原客家文化研究所所长罗可群对科学定义客家文学提出三点意见,第一类是客家人用客家话写的文学,反映客家社会生活,如客家山歌,客家方言诗、客家童谣,用客家话唱的客地佛曲等地地道道原汁原味的客家文学,这是客家文学最核心的部分;第二类,只要反映客家社会生活风俗民情的作品,都是客家文学,第三类,尽管不是客家人,但只要作品里能反映客家人的社会生活与风土民情,也应属于客家文学的范围。

建构属于深圳文学的批评范式

作家参与的生活现实不同,关注点不同,又身为移民携带着各自的文化根系,创作的多元化带有其自然性。这样的文学生态,生长多元化、高品质的文学更有可能。事实上,几十年的坚持与努力,深圳的作家作品不仅有丰硕的成果,也成长为一个高水准的创作群体,且形成梯形结构,品质与体量已为中国当代文学不得忽视,与许多省市的文学群体相比,不仅不逊色,也许还会更为瞩目。

九连真人三个年轻人,也正是在这样广东十大贫困县之一河源连平县客家片区长大的。

老友缪俊杰打来电话说,他的新长篇《望穿秋水》已经脱稿,嘱我为之写序。比我小一岁的缪老弟也已年近耄耋却仍然孜孜矻矻于著述,且新作迭出,成果惊人,不能不令我敬佩。我因经年累月坐在电脑桌前敲击键盘,导致腰椎出了毛病,近来腰疼得无法坐起来工作,故而一时间未敢答应他。进入4月,他把书稿的电子版发到了我的信箱里,我便把字号放大到200%,开始在屏幕上细细拜读。毕竟年岁不饶人,不像年轻时读作品可以一口气把一本书读完,然半个月下来也终于读完了。现在就把我的读后感写在下面,作为对老友新作的祝贺吧。

华南理工大学客家文化研究所所长谭元亨认为,两岸客家文学相同之处在于都是表现客家精神,台湾的客家小说包括钟理和的原乡情结,以及大陆的很多作品,都有中原情结,这是非常一致的,是核心的东西。台湾比较强调用客家话来写小说,写散文,写民歌,谈离家的乡愁;但在大陆的客家人,包括北京、广东、福建、上海的客家人,写的书面向的受众基本是所有中国人,写的东西不会太强调纯粹的客家语言。过去周立波在东北写《暴风骤雨》的时候用了不少东北话,但大家都能看懂;回到湖南后写《山乡巨变》,上下两部也是用了不少湖南土话,但所有人都能看懂,所以在全国十几亿人中影响很大,我们跟台湾的客家文学可能区别最大的就在这里。

“回顾改革开放40年波澜壮阔的伟大实践,我们不能忘记打工群体对中国社会发展的贡献,不能忘记打工文学对当代中国文学的贡献。”深圳市文联原副主席、深圳市客家文化交流协会会长杨宏海多年来持续关注打工文学。在他看来,在“一带一路”与粤港澳大湾区的背景下,深圳打工作家应该更多地关注时代,关注当下,关注社会,写出更多与时代相匹配的新作品。

作家杨争光认为,深圳文学创作的中坚是“民间写作”。与其它省市全然不同,代表性作家并非体制内的所谓专业作家,非体制内的文学生长,符合文学健康生态的多重指标。深圳的“民间写作”并非草莽式生长,有其自觉的作家意识,不仅仅是因为爱好或消遣。

吃咸成了客家人的味觉基因,并一代代流传下来。在《舌尖上的中国》客家菜最重的一笔墨,就是盐焗鸡。

《望穿秋水》取材于闽粤赣三省结合部的客家人的社会和生活,而客家人的社会、生活、历史及其独特的文化传统,在五四新文化运动之前的文献中,我们只知道在《诗经•周南》、《粤风》等书里的只言片语。如朱希祖所说:“客家是汝南的遗民,就是《周南》的嫡裔。《周南》的诗,共有十一篇,开首第一篇的《关睢》,就是情歌,他思念所求的淑女,甚至‘寤寐思服,辗转反侧’。其他若《葛覃》、若《卷耳》、若《樛木》、若《螽斯》、若《桃夭》、若《芣茝》、若《汉广》、若《汝坟》、若《麟止》,无非是恋爱怀人,无非结婚生子,十一篇倒有十篇,多是这种事情;尤其是《遵彼》《汝坟》这一章诗,所谓‘未见君子,惄于调饥;已见君子,不我遐弃’,这种热烈的感情,和客家情歌中《见心肝》等篇,不相上下,多是赤裸裸地直喊了出来。……《周南》这几篇情歌,产生在礼教没有兴起以前,现在已被人讲得来着了礼教的衣服,不是赤裸裸的了;他们嫡裔客家的情歌,也只能在山椒海澨的地方,让那些樵女耕夫们高声直唱。”(罗香林《粤东之风•序》,上海:北新书局1936年。)而五四新文化运动之后,曾经引起“眼睛向下”的民间文学家和民族学家们的关注和采集,陆续有罗香林的《粤东之风》、钟敬文的《客音情歌》、李金发的《岭东恋歌》等问世,客家人的生活情景、悲壮历史、社会习俗以及他们的文化传统,得以在更大的范围里得到传扬,而在现当代文学作家的笔下,除了活跃于20世纪50—80年代的程贤章等少数作家外,则很少在文学作品中见到艺术的展现。《望穿秋水》通过以“风吹伞”为核心,链接赣南、闽西、粤北的古老“盐米古道”上被称为“挑脚佬”(脚夫)们的悲欢离合、生活际遇、社会转换的艺术揭示,全面展现了客家人从抗日战争起到改革开放这一漫长、动荡、曲折、艰难的历史途程和多样环境中求生存、求发展的悲壮历史和独特的文化传统。在现实主义作品中,活生生的社会现实塑造出人的种种不同的性格,而不同的人的性格又翻转来折射出复杂的社会现实。在作者笔下,作为小说核心情节的姚玉珍与刘求福的多难、凄婉、执着的爱情故事,折射出客家人近六十年来所经历的严酷的社会历史现实。从广东逃难流落到百家村的少女姚玉珍,小小年纪上被卖给百家村首富陈百万当奴婢,而在陈百万病入膏肓时,又被迫填房“冲喜”成了“二房”,在继之而来的“土改”中被划为女地主,在屈辱中艰难度日,不仅受尽政治上、精神上的折磨和打击,还被没收了所有财产,遣送到破庙里栖身。与姚玉珍青梅竹马、曾经有过“一夜情”的刘求福,被抓了壮丁,跟随国军流落到台湾,当伙夫,打零工,居无定所,朝不保夕,四十年颠沛流离孤苦无望的生活,并没有摧毁他对故乡的思念和对姚玉珍的爱慕。随着大陆的改革开放,最终他们和儿子陈贵生得以团聚。围绕着百家村这个狭小的、充分政治化了的“乡土社会”舞台上刘、陈两个家族的纠葛和天南县这个虽然远离政治中心却仍然时时刻刻上演着中国政治风云变换的大环境中的人间悲喜剧,特别值得称道的,是小说真实地反映了客家人以“围屋”为代表性符号聚族而居的“乡土社会”的“差序格局”(费孝通《乡土中国》),反映了客家人在动荡不安的社会现实下的勤劳而艰难的生存状况和相对坚固稳定的社会结构、伦理道德和文化传统。

12月14日,第四届海峡两岸客家文学论坛在华南理工大学举办。与会客家学者围绕客家文学的范畴、两岸客家文学的异同、客家文学的创新发展等论题展开探讨与交流。

深圳市社会科学院文化研究所副研究员杨立青认为,刘西鸿的《你不可改变我》、缪永的《我的生活与你无关》和蔡东的《我想要的一天》,这三个作家的三部小说反映了深圳改革开放以来人与社会之关系的变化。

“打工文学”是深圳文化人文化实践中最成功的案例

参考资料:

河源职业技术学院客家研究院院长、中山大学新华学院讲师吴良生结合杨宏海主席所提到的“滨海客家”(地处滨海地区,包括在深圳,台湾,惠州,东莞等沿海的客家人聚集地区,都属于滨海客家),提出在深圳整合资源和市场,发展客家文化产业的构想。他认为,现在客家文学也好,客家文化产业也好,走出去需要一个充满活力的市场,深圳有实力整合整个客家地区的所有文化资源,包括人才资源,来完成文学作品的创作和传播;另外一头又可以向海外延展,把全球客家人的市场紧紧整合起来,深圳将是一个非常好的桥头堡。

青年评论家廖令鹏提到,深圳文学的“青年的问题”与“青春的问题”是相互联系、相辅相成、不可分割的两个问题。上世纪80年代是深圳文学史上的黄金年代,也是深圳文学灵光一闪的时代。目前,深圳一些青年作家同样遇到了诸多创作瓶颈。我们应该正视问题,融合青春文学、网络文学等概念,把握青年群体的思想价值和人生观的变化。

改革开放40年与深圳文学书写有着怎样的关系?深圳文学的使命是什么?12月15日,“奋进新时代:深圳文学的使命”研讨会在深圳职业技术学院举行,深圳20多位批评家、作家、诗人就“深圳文学40年”、“深圳的文学现象与思潮”、“深圳青年作家及其创作”、“新时代深圳文学的使命”等议题展开热烈探讨。对深圳作为一个文学样本,做了充分研讨,为深圳文化构建了多元化的文学景观。

客家人遍布世界五大洲/Twitter

广东外语外贸大学文学院教授,原客家文化研究所所长罗可群认为,两岸客家文学的相同点在于都表现了对国家、民族命运的关怀,及反抗日本殖民统治的精神,台湾的客家作家所表现的家国情怀和大陆的客家作家表现的是一样的。在不同点上,他认为大陆的客家文学更多地反映大陆本身客家人的生活变化,而台湾籍作家思乡的作品较多。

深圳职业技术学院副教授、诗评家赵目珍指出,深圳文艺评论队伍结构存在某些缺陷,诗歌评论相对较弱,对于深圳诗歌的关注比较少,深圳本土的诗歌评论声音太少。他呼吁深圳应该多关注、关心、培养诗歌新生代。

深圳市文联党组成员、专职副主席张忠亮认为,40年来,深圳文学与改革发展的实践具有同步性。从1978年至今,深圳是中国改革开放,也是中国城市化和现代化进程的象征与缩影,这其中每一个阶段都有文学相伴,都有相应的文学作品和相应的作家去书写。深圳文学展现出时代性。其中最大的、也是一以贯之的主题就是改革开放。一方面有反映直面改革开放的一系列现场、进程、记录,也有现代观念、现代思想等题材的书写。深圳文学也展现了人的变化,从早期的城市里面,关注个体的学习,到随着市场经济的深入,对市场化改革当中人与人、人与社会、人与环境的关系的呈现,各种文学样式引领了中国思想方式的变革,展现了改革开放时代的状况和历程。深圳文学生态十分丰富,有自身的特殊性和独特性。深圳的作家队伍来自五湖四海,作家的作品多元,不同文化基因的作品汇集在深圳,作品里面也展现了各种不同的文化元素。

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2018年12月15日,作为向改革开放40周年致敬系列活动,改革开放与深圳文学实践“奋进新时代:深圳文学的使命”研讨会在深圳职业技术学院举行。深圳市文联党组成员、专职副主席张忠亮,深圳职业技术学院党委副书记杨平等,与来自全国各地的40多位作家、评论家围绕深圳文学40年、深圳的文学现象与思潮、深圳青年作家及其创作、新时代深圳文学的使命等话题进行了深入研讨。研讨会由深圳市文学艺术界联合会、深圳职业技术学院主办,深圳市文联创研部、深圳职业技术学院深圳文学研究中心、深圳市文艺评论家协会、深圳市作家协会承办,《特区文学》杂志社协办。

作家邓一光注意到一个现象,他认为,和内地的书写者不同,深圳的书写者至少要多做一件事,回答自己与生活着的这座城市之间的关系,以及自己在这座城市里究竟能写什么和怎么写这样一些令人苦恼的问题。内地的写作者不需要回答这些问题,他们与生活着的城市有着与生俱来的关系,地域性关系先在地就确定了,没有纠结或没法有纠结,但深圳的写作者有。

福建土楼,客家独有的传统建筑,有的成方有的成圆,防御功能为主/Flickr

作家鲁敏在发言中说,一个人不管来自哪个行业,都与国家的命运和时代的进程有着骨肉相连的关系。深圳文学特别体现了一代人改革开放四十年来的地理变迁和精神衍变,典型体现了中国文学从乡土文学到城市文学的主题转变,反映了城市移民的复杂心态,在中国当代文学史上具有标杆性质的特殊意义。

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诗人、诗歌翻译家王远洋结合自己的诗歌创作与诗歌翻译经验,认为“新感性”诗歌是诗歌复苏的真正迹象和标志,将会构成新的诗歌格局,促进诗歌美学的变革。新感性诗歌将印证马尔库塞的预言,塑造具有新感性、能够建设“新社会”的“新人”,从而实现“个体生命的自由与解放”。深圳是一座富有青春活力的城市,拥有众多的诗歌创作者和诗歌爱好者。新感性诗歌为深圳诗歌确立了新的艺术尺度和标杆。

即使被城市遗忘,但阿成终究能在乡土美浓扎根,聊以慰藉。

深圳作家赖佛花提到,深圳不是一个没有文化的地方,文化也不是一堆古董,文化是每一个置身其中的人的内在良知和道德标准。真正的漂亮文学应该既扎根于脚下的土地,又奋力伸向天空。

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深圳市学生文联秘书长谢晨认为,近年来深圳青少年写作出现了井喷式的可喜景象,这与特区青少年善于吸收国内先进事物有关。深圳青少年文学应该更加体现创意写作风格,符合创意城市的国际特点和深圳的本土特色,深圳青少年写作的未来令人期待。

澳门新蒲京游戏 4客家山歌《三斤狗一夜变三伯公》片段" style="width:60%;margin:1rem auto">

作家邓一光认为,我们在谈深圳文学时,几乎没有谈及深圳文学的合法性,实际上在讨论一个共同体。我们要求所有写作者与这个共同体划上等号,建立大同。但是,写作者只能通过个人生活或具体个案从事书写活动,不可能也不应该在整体判断上开始自己的写作。人们当然可以谈论深圳文学,梳理其规律性,但更为重要的,是每个写作者都建立自己的深圳文学,而不是企图建立本质化和表达式趋同的深圳文学。

无论是客家菜,甚至一句“涯系客家人”,就还在提醒迷茫的异乡人,我们是有根的人,无论漂泊在哪,都别忘了本。

作家杨争光表示,作为一座城市,深圳是青春的。但是,深圳作家并不显得多么青春,总给人一种“新人旧意识”的感觉。因此,深圳作家尤其青年作家需要一种青春、一种胆识、一种勇气,要敢于叛逆,敢于割裂,敢于自我批判,警惕同质化,创作出具有深圳标识的文学作品。

{"type":1,"value":"说到底,就算不是客家人,一样有这样的共鸣。

2018年是中国改革开放40周年,也是深圳经济特区成立38周年。在这座中国的改革开放之城,深圳的文学和城市共同成长,互动共生,迅速壮大。深圳文学以其对改革开放过程中出现的“新的人物、新的世界”的及时反映而独树一帜,诞生了打工文学、青春文学、新城市文学等丰富的文学类型,在当代文坛留下不可取代的足迹。

客家人的围屋,藏着中国传统的人情社会/coastalshows

深圳市作家协会副主席于爱成指出,传统的城市文学研究,强调的是城市之于作家的经验性,而忽视了文学的“文本性”。城市文学之于城市,绝非只有“反映”、“再现”这种单纯的关系,而可能是一种超出经验与“写实”的复杂互动关联的关系。“文学中的城市究竟是经验中的,还是被想象意义所赋予的?深圳为什么被赋予意义,被赋予什么样的意义,又是怎样被赋予意义的?”于爱成认为,文学中的深圳,并不完全来自于经验叙述,在很大程度上,它是一个被赋予意义的城市,也即“文本深圳”。

还以为客家姑娘都该穿成卖茶小妹那样/Pinterest

参加研讨的还有张克、刘上江、蔡东、费新乾、孙向学、唐成茂、郭海鸿、谢湘南、李梅、陈再见、李华基、贺江、张坤等。

《童年往事》里面的奶奶,全程都在说客家话,但孙子辈已经不会讲了

深圳商报记者魏沛娜提到,上世纪80年代,在先锋观念的照耀下,深圳文学不断前行,但是在90年代以后就有点中断了,越来越弱了。深圳的观念写作与故事优势不成比例,深圳经验非常丰富,但是尚未带来观念创作的思潮。从某种意义上来讲,社区写作可以引领这种创作风潮。深圳商报《读书周刊》主编、书评人刘悠扬则表示,非虚构小说是深圳文学很重要的一部分,深圳作家应该注重非虚构写作。

解读客家山歌对客家人性格特征的反映 熊茵

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